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Oltre la parola: il Sonetto 47 del Petrarca di Franz Liszt e la metafisica dell’amore.
di Smeralda Nunnari «La musica, gli stati d’animo, i paesaggi, certi tramonti o certi luoghi cercano di dirci qualcosa, o ... -
Concerto per pianoforte e orchestra n. 12 in La maggiore KV 414 di Wolfgang Amadeus Mozart: l’arte della conversazione sublime.
di Smeralda Nunnari «Io sono un compositore e sono nato per essere un maestro di cappella. Non devo e non ... -
Dalla Tradizione al Sublime Contemporaneo: l’agonia estrema e la speranza metafisica in “Seven Last Words from the Cross” di James MacMillan.
di Smeralda Nunnari «Non servono virtuosismi, ma un’oggettività emotiva capace di plasmare il dolore in meditazione sonora. Questo è esattamente ... -
Erik Satie sotto la lente: anatomia della Première Gymnopédie.
di Smeralda Nunnari «Un senso del colore musicale che nessuno ha ancora osato esplorare…» (dai commenti di Claude Debussy su ... -
Un regno di suoni: la musica che governa il dramma in King Arthur di Henry Purcell.
di Smeralda Nunnari «Come la poesia è l’armonia delle parole, così la musica è l’armonia dei suoni. E, come la ... -
Lo Schiaccianoci di Pëtr Il’ič Čajkovskij: magia natalizia che danza tra fiaba e incanto musicale.
di Smeralda Nunnari «Là dove comincia la fiaba, la realtà ha già cessato di essere sicura.» (E.T.A. Hoffmann, Lo Schiaccianoci ...
Tag: Smeralda Nunnari
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Chi ha creato il mostro? Alberich, Tonio e la nascita del cattivo.
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Eros e Thanatos in Così fan tutte. L’amore come piccola morte.
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